前几天，某贺岁档导演来济南召集各路记者和影评人研讨他在映的电影，一位影评人激动地说，导演您的电影太棒了，您的表现手法很像美国的某某美学、层面又堪比英国的某某大师……我打算去刷第三遍。导演回应：不好意思，我真没想那么复杂，而且您说的这些人我也不认识。
这就尴尬了。正如国内的影评人，常常是一种备受质疑的存在。
何谓影评人？
窃以为，只要对某部影片能叨叨几句的都算得上是影评人。但是英国著名电影杂志《视觉和声音》 主编曾对影评人的职责进行过严格的要求：推荐值得一看的电影；发掘不为人知的好作品；提供广泛的历史观点； 提供技术方面的真知灼见； 鼓励和推荐好的电影人； 让好作品不被时间淹没；揭露营销谎言等。
在这个层面上，国外有两个泰斗级人物，一个是法国的安德烈·巴赞，一个是美国的罗杰·艾伯特。前者人们对他的评价是“即使一个读者不会像巴赞那样对电影有哲学式的思考，也完全会被巴赞对一部电影的个案解读而迷倒”； 而后者更是一个神级的存在，是历史上第一位以影评文章获得普利策奖的影评人，更被《福布斯》杂志评为“美国最有权力的权威人士”，在美国人眼里，罗杰就是电影。到底怎么做到的？无他，只需坚持自己的观点。
在国内，往往缺少这种真正意义的影评人。著名公号“毒舌电影”说，不是每个人都有说真话的勇气。寄生在电影宣传体系中，依附在利益链条上，影评人无法跟电影宣发划清界限。现在很多影评人是不负责任的。比如看五分钟的预告片就能写上千字影评，比如为了红包封口费就能为烂片摇旗呐喊，影评变软文。所以，在“什么是影评人”的概念上，最应加上职业道德一条，不昧良心，认认真真看电影，踏踏实实说心里话。当然“一千个人眼里有一千个哈姆雷特”，影评这种文体，太过私人化，很难出现众口一词。但真正的好作品永远是相同的，就是引起共鸣，惊艳时光。
那么，在众多的电影软文中该如何正确理解影评人的话呢？
宁财神在微博上做了解答：“当我夸一个国产电影好，你可以不用信，因为十有八九是人情。当我夸一部电影牛，你可以信一半，因为它可能仅仅是不难看。当我劝你掏钱买票进场时，你可以试着相信，因为‘不直接骗票房’是我最后的底线……” 寇建伟
